Hermitage

20091217

影评：三枪拍案惊奇

没有传说中那么差，挺有意思的。贺岁么，乐一乐呗。没有什么深刻的思想吧，就是逗乐，结果貌似很多人脑筋转不过来了；要么就是憋着骂张艺谋一顿可算找到机会了。片尾向北野武学习得挺好，我当初看《座头市》的时候就感叹这玩意怎么中国电影人就想不到呢。

我觉得不和谐的是孙红雷的角色，台词、动作到表情都跟机器人似的，而且奇怪的是他还抽大烟袋，硬生生的。显得和其他的演员非常不协调，仿佛是火星来的。

20091125

我在IMDB给的分数是9。我完全服了，看完之后我问自己：“有什么地方需要扣分的吗？”中段儿的相对平淡？绝对是相对的。或者是对历史的改写？但是我宁愿希望就是这样的！很久没看到这么过瘾的电影了！

两位男主演都非常完美。Christoph Waltz从一出场就是一个巨大的悬念体，而当他再次出现在Shosanna身后的时候，这绝对是完美的镜头和音效。随着剧情的推进，当我觉得这家伙已经“名声扫地”而没什么可悬的时候，剧本又把我打败了。

Brad Pitt出场的那个片段，绝对是经典。你听听那口音，那腔调，那气势，我真的感觉自己没有足够的词汇来形容了。而镜头及时的特写，又并非刻意地让观众看到了无关紧要但又意义深刻的东西，两次。

如果你没有时间看完整个电影，至少看看chapter one and two。你绝对会认同我前面所说的。而那之后，我敢说有99.999%的几率，你会希望看完整个电影的。

女演员中，Diane Kruger非常有气质，我觉得她有些地方像Audrey Hepburn，不过她演的这个角色碰到那个悬念体之后，真是悲剧啊。

这才叫暴利美学呢。把二战用一种有别于战争的暴利形式表现得淋漓尽致，灰常灰常的暴利。

20091111

惩戒

　　午夜时分，伴随着在冬季难得的闪电和雷鸣，立冬后第一场雪无声而迅速地覆盖住了北京城。到了早上，小汽车都变成了移动的蛋糕，顶着厚厚的一层白色奶油压过泥泞的街道，把狰狞交叉的车辙残忍地留给骑车的人们。行人们谨慎地挑选每一步的落脚点，尽管积雪已经变得湿滑，大多数人还是宁愿踩在前一个人留下的雪坑里。因为有些看似覆盖着薄薄碎冰的路面，其实是冰水混合物聚集成的泥坑的伪装。这场雪让整个都市的早晨变得漫长了。

　　我乘坐的公共汽车也在艰难地爬行。车窗外侧的雪以很陡的坡度覆盖在玻璃上，而且在不断地融化；车窗内侧是硕大水珠矩阵形成的窗帘，阻碍了乘客们欣赏雪景的视线，也增加了一些人的焦虑。

　　我穿着最喜欢的一件运动外套，袖口的设计总让我想起忍者。聚酯纤维做成的内层袖口舒适地裹着小臂并延伸出来，刚好把我的手掌紧紧包住，又不影响任何一个手指的活动。它也可以和我的手一起收进宽大的外层袖口隐藏起来，只剩光滑的锦纶面料朦胧地反射出淡淡的光线，就像鲨鱼背脊上的月光。此时，Nokia 5500乖巧地躺在我的手中，从左手的内袖里探出半个机身，黑底绿字的屏幕上滚动着冰风谷系列小说，时刻敏锐的崔斯特·杜垩登正带着他的朋友们走过泥泞的苔原，随时准备和隐藏着的苔原雪猿战斗。小说中秘银五侠的靴子上都是泥，而我的登山靴干爽且温暖地保护着我的脚，并承担着大部分体重。另外一部分体重则通过左肩传到柱子上，这个姿势令我轻松地享受着阅读。但我的余光并没有漏掉周围的情况，尤其是在我右侧的一个人。

　　在我一臂之外，坐在最后一排中间座位上的是一个约有三十来岁的男人，孤独地坐在那里，显得比旁边俯身聊天的女士们高出一些。不胖不瘦的长圆脸挂着小康生活的面色，短发显得有些稀少发黄。这个上班族穿着朴素的衣服，夹克的蓝色好像被水洗淡了，腿上的包把他浅色的裤子挡在阴影下。他的双手搭在包上，下意识地保护着那些通向不同隔层的拉锁，直到他从包里拿出了一个独立包装的东西开始吃起来，大概是个蛋黄派之类的。伴随着最后的几次咀嚼，这个男人的右手往后一扬，蛋黄派的包装纸翻滚着落在了他座位后面的发动机盖上。

　　如果我是黑暗精灵崔斯特，我眼中一定已经燃起了紫色的火焰。

　　就算没有火焰，就算不是紫色，此时我的眼睛已经盯住了他的，俯视，蔑视，鄙视，敌视。他的目光没有选择和我对视，开始很不自然地游走在封闭的车厢内，却找不到目标，最后只好低头看自己的包。一分钟之后，我回到了冰风谷的小说情节中；对于坐着的这个男人，这是漫长的60秒。几分钟后，可能是饥饿感重新战胜了愧疚，拉锁又一次被打开，第二个蛋黄派被慢慢地取了出来。遗憾的是，蛋黄派吞噬者很快就重复了前不久的那个错误的动作，包装纸沿着被空气阻力修正过的抛物线落在了它同胞的附近。

　　如果我是野蛮人沃夫加，我浑身的肌肉一定已经开始充血。

　　就算我不是野蛮人，就算我没有粗壮的肌肉，我体内激发的肾上腺素也足够我完成使命的了。我迅速地向他靠近，右手从外袖中闪出，伸向了他圆脑袋的右下方。紧跟着小臂卡在了他的下巴下面，借着惯性把他往后推，直到他的脖子停在了椅背上，同时右手也抓住了椅背上的扶手，一部分体重通过我的右肩传递到肘部，帮助我完全锁定了他的脖子。不知锦纶的袖子是否还带着上车前的寒气，我只看到他的右手显然要表示抗议，但是我的左手按住了这个手腕，把它控制在肩膀附近很小的范围内挣扎。他的左手无助地在推开我或者保护包之间犹豫，因为实际上他已经完全失去了对自己身体的控制。征伐到此结束，忏悔开始了。

　　也许这算不上忏悔，因为他根本就没说几句话，他说不出来了。由于被顶着喉咙，他必须仰视我。随着我每一次稍微用力，他都会感到窒息了，再用力一点脖子就会受伤。他本来就有口音，还被这样压迫着，就算没有被我的气势震慑，也不可能把话说清楚了。但是我根本不需要听清楚他说什么。

　　在他开始说话之前，我就开始审问了：“知道你刚刚干了什么吗？”显然他明白我为什么扑上来，似乎他的右手还稍微放松了下，不那么挣扎了，至少确定了我不是打劫的。

　　“就是……点儿……脏东西……”也许有几个字没能完成发声，他需要在呼吸和说话之间艰难地选择。
　　“脏东西？脏东西就可以往车上随便扔了，是吗？！”其实我也只需要听到关键词。
　　“那只是……”他似乎还不愿意认罪，于是我用小臂的压迫直接打断了他的辩解。
　　“我给过你提示，你知道我在看你，对吧？这就是最好的提示了，但是你没有接受！”精神压力也要同步施加才有效。
　　“我下车就捡起来！”果然奏效了，他在喉咙被放松后立即表态。
　　“不，现在！现在就捡起来！现在！”完全没有必要拖延。
　　“干嘛……这么凶……”我相信不理解我的所作所为的不止他一个人。
　　“对，我是很凶，而且我现在很愤怒。你知道么，你激怒了一个不该激怒的人。”我在他的鼻子前面用一点儿都不凶的语气解答道，不幸的是我的重心同时向他移动了几厘米。
　　“别……”
　　“好吧，我现在放开你，你把它们捡起来，带走。”这是再简单不过的命令了，他应该听明白了。

　　但是他并没有马上站起来行动，只是看着我，大口喘着气。

　　我也看着他，发现了问题所在：“还站得起来吗？你的腿没有软吧？”

　　他在起身执行命令的时候应该感觉的到——我还是很体贴人的。

20091105

光电效应笔记

找到一个台湾国立交通大学的量子力学导论的录像，我看了光电效应的一部分，做了下笔记。

1887 Heinrich Hertz 发现的光电效应实验现象：

如果入射光incident light的波长小于临界波长Critical Wavelength，Photoelectric Current Ie>0。
当入射光波长小于临界波长时，入射光越强，Ie越大。
当入射光波长小于临界波长时，emission of electron is Instantaneous。
当入射光波长小于临界波长时，如果施加反向电压V >= Vs (Stopping Potential)，Ie = 0。
Stopping Potential 大小和入射光频率有关，和入射光强度无关。

然后我到wiki上对比了一下，发现一些不一样的地方：

Threshold frequency, f0（不算不一样，只是我也习惯用频率来说话）
入射光强度越大，光电子逸出的几率越大；入射光频率越大，Ie越大。
less than 10^-9 second. （估计是教材故意忽略了）

继续笔记

1905年 26岁（比我小）的爱因斯坦用量子化的角度解释光电效应：

一个简单的光电效应公式：

hf = (1/2)mv^2+W

其中W = hf0 功函数、逸出功

1921 因为这个简单的公式，爱因斯坦赢得了1921年的诺贝尔物理学奖。

20091025

影评：Drag Me to Hell

我在IMDB给的评分是7。

在一个很简单的故事中，一个很阳光的基调下，一个拥有完美曲线和甜美脸蛋儿的美女的世界被一件小事情颠覆了。如果你稍微有点迷信观念，就会觉得所有的事情都好像是真实的，顺理成章地就这么惊悚下来了。如果没有，你也能很清楚的分清楚什么是配合惊悚的日常生活，什么是代表恐怖的虚构，结果你还发现这两者在这里很好的结合了。

我被导演惊悚地很过瘾，导演也很好心地拿捏好了分寸。大部分时间让你感受阳光，欣赏美女，羡慕那甜蜜恋情，同时也把即将到来的恐怖高高地悬念起来。逐渐地你开始对C6H3(OH)2-CH2-CH2-NH2上瘾了，渴望着下一次的刺激。enjoy.

其他：Alison Lohman真的很美。而她的角色的男友的造型让我想起了惊情四百年，而这个演员给我感觉就是David Schwimmer的压缩版。看过Prison Break 2nd season的会看到一个熟悉的身影，让你很解气。

20090920

影评：徐静蕾的《一个陌生女人的来信》

首先，我要作普及性的说明——本片是根据奥地利作家斯蒂芬·茨威格的短篇小说代表作《一个陌生女子的来信》（Brief einer Unbekannten）改编而成。

其次，我很佩服徐静蕾的勇气。

第三，影片给我的印象一般，及格分吧。

当然，这个评价可能由于我早就看过原著并被其细腻的心理刻画所感动，所以简短的电影很无奈地无法满足我麻木的情感内心。其实我准备看这个片子之前就做了心理准备，而在心理准备之前我做了心理斗争。刚听说徐静蕾改编出了这个电影，我就很好奇。虽然小说是中短篇（基本上就是一封很厚的信的所有内容），但是放在电影叙事中还是很困难的，所以打这我就很佩服徐静蕾。

我知道电影拍出来可能会很勉强，毕竟小说的情节发生在一个遥远的文化背景和时代背景下，改编成中国发生的故事又是一个很大的挑战。实际上本片在这里做的还是可以的，大面上还是说的过去的。但是如果细抠，你会发现电影的女主角这个形象很不饱满，如果没看过原著的观众可能都无法理解其中的情感跳跃。比如说，男主角的魅力是通过女主角的思念来表达的，电影如果也这样处理就会很麻烦；而矛盾的是，如果没有这些丰富的思念，观众恐怕就感受不到她的爱的成长。

另一方面，如果刻意造就男主角的魅力，恐怕会把内涵“低俗化”，很抱歉我说地这么直接。请姜文来演是不错的，我还真想不出来还有哪个大陆演员能演好这个风流才子。但是电影把这个角色设计得帅过火了，而没有保持住原著的那种倾斜的感觉，在原著中，读者只能跟着女主角的回忆去想象这个极具吸引力的男人是什么样子，随着思念的迁移，爱也在升华，大家都不自觉的会对这帅哥产生好感。这可能就是小说这种文艺形式的魅力所在。

我认为，小说写的是一个女人细腻而丰满的情感成长历程，我感到了一个真实的存在，甚至仿佛这样的情感就在我身边，这就是小说感动我的地方。而电影呢，则是给你讲了这么一个事儿，一个女人和男人的事儿，感觉出瘪在哪儿了吗？其实，女主角的旁白是可以影响到这种平衡的，但是徐静蕾的旁白有气无力，还感觉不到情感，不压秤啊。

除了剧本的尴尬，还是有些可圈点的地方，比如对民俗元素的丰富借用，比如优美民乐的衬托。《琵琶语》非常好听，我特意收藏了。

20090911

读后感

都看了，看得我心碎。
但与你的受伤相比，我这只能算是裂隙。

我看到了曾经的你，热烈、柔情、勇敢、体贴……
我相信从你眼中我看到的，那藏在眸子深处的，
正是曾经的你，本质的你。
是我所寻找的天使。

我也看懂了未曾看清的现在的你，那迷离在眼角的晶莹，
揪心的痛苦，含泪的陨落。
你爱的太深，痛的太久，
又把自己放逐……

我不想让你再受到伤害！
呵护你，包容你，
用我的热情融化你内心的寒冷。

请握紧我的手，
相信我。

20090424

第二次巴尔干战争简述

我是从南斯拉夫解体开始了解巴尔干的，后来又回溯到巴尔干战争，叹服“欧洲火药桶”这绰号起的太好了。我觉得火药就是各种民族主义，而煽风点火的就是那些权力和势力的运作。为啥火药味这么浓？要我说就是幼稚。说到这里，我对自己生在华夏大地上而感到幸运和骄傲。

可算串了一遍第二次巴尔干战争的相关内容，可参考的资料很有限，潦草整理如下。

背景

在第一次巴尔干战争中，塞尔维亚、黑山、希腊和保加利亚结成巴尔干同盟，成功地从奥斯曼帝国中独立。1913年3月30日的伦敦和会结束了第一次巴尔干战争，确认了当时巴尔干地区的政治格局。

然而其后在分割马其顿的问题上，保加利亚、塞尔维亚、希腊产生矛盾，首先是各自军队抢占马其顿领土，进而小规模的冲突在三方控制线上不断发生。1913年6月1日，塞尔维亚与希腊签订协议，划分了双方对马其顿的控制区域，建立了针对保加利亚和奥匈帝国的共同防御协定。

另外一方面，保加利亚在割让锡利斯特拉堡给罗马尼亚的问题上迟迟不履行承诺。尽管国际仲裁阻止了罗马尼亚的武力夺取，但日后罗马尼亚对保加利亚的宣战已无法避免。

经过和结果

1913年6月16日，保加利亚先发制人向塞尔维亚和希腊宣战，之后黑山、罗马尼亚、奥斯曼帝国也加入战争对抗保加利亚。保加利亚在多面受敌的局面下于1913年7月18日投降。

战后，在俄罗斯、奥匈帝国、德国等大国影响下，各参战国签订了《布加勒斯特条约》和《伊斯坦布尔条约》，重新分割了马其顿的领土，暂时确定了充满矛盾的巴尔干格局。